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編者按：自今年美國(guó)進(jìn)口片配額增長(zhǎng)之后，國(guó)產(chǎn)電影在好萊塢大片面前潰不成軍，票房失守讓電影業(yè)內(nèi)人士痛心疾首。觀眾也不是不支持國(guó)產(chǎn)電影，而是在不斷期待優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)電影的同時(shí)，也在不斷質(zhì)問(wèn)：國(guó)產(chǎn)電影，為何到處是爛片？國(guó)產(chǎn)電影質(zhì)量下降，并非只是由于好萊塢大片引進(jìn)的增多而使其生存空間變狹窄，其在文化內(nèi)涵、創(chuàng)作以及市場(chǎng)運(yùn)作等諸多方面都存在問(wèn)題，可見(jiàn)國(guó)產(chǎn)電影病得不輕，國(guó)產(chǎn)電影究竟怎么了？
伊朗電影《一次別離》
文化之痛：缺少民族文化內(nèi)核和藝術(shù)品格
“電影是一種信仰、一種精神，娛樂(lè)至死是對(duì)電影的褻瀆。好萊塢大片在中國(guó)長(zhǎng)驅(qū)直入，它帶走的是票房收入，帶來(lái)的卻是美國(guó)精神。好萊塢電影的高明之處在于，故事好看、制作精良、價(jià)值觀明確。而一些國(guó)產(chǎn)大片，只會(huì)忽悠。光鮮其表、敗絮其里，根本沒(méi)有故事，價(jià)值觀迷糊，更不用說(shuō)精神了�！�
——國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演車(chē)徑行
實(shí)際上，對(duì)于國(guó)產(chǎn)片文化內(nèi)核缺失的討論已經(jīng)不是新鮮話題，自去年國(guó)產(chǎn)電影產(chǎn)量高達(dá)600多部，票房突破100億元以來(lái)，國(guó)產(chǎn)電影的“短板”也越來(lái)越明顯，思想空洞、缺乏共享價(jià)值觀，其存在的問(wèn)題一直被業(yè)內(nèi)所詬病。北京電影學(xué)院教授陳山在接受記者采訪時(shí)表示，國(guó)產(chǎn)電影質(zhì)量下降的根本原因在于缺乏民族文化精髓，“電影要用民族文化來(lái)征服觀眾。然而如今的國(guó)產(chǎn)片過(guò)多考量商業(yè)元素，而忽略文化內(nèi)核以及感情純度，沒(méi)有深刻的人性、震撼人心的情感來(lái)征服觀眾，如何能吸引觀眾？”對(duì)此，清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院常務(wù)副院長(zhǎng)尹鴻認(rèn)為，許多國(guó)產(chǎn)電影過(guò)分追求商業(yè)利潤(rùn)使其喪失了價(jià)值追求。
陳山以伊朗電影《一次別離》為例，指出國(guó)產(chǎn)電影如今缺乏對(duì)于道德價(jià)值的關(guān)注，因此也失去了國(guó)產(chǎn)電影之于世界電影的獨(dú)特魅力。導(dǎo)演李安曾說(shuō)過(guò)，他在美國(guó)拍了一些很成功的片子，不是因?yàn)樗挠⑽挠卸嗪茫膊皇且驗(yàn)樗麑?duì)那個(gè)地方有多了解，而是他一直嘗試用中華文化的視角去觀察西方世界和東西方文化間的交流，他的電影也就成了西方觀察中國(guó)的一面特殊鏡子�！昂雎晕幕陔娪爸械奈恢茫@是典型的‘抱著金飯碗要飯’！”陳山說(shuō)。對(duì)于自身文化資源開(kāi)發(fā)的不足，對(duì)于當(dāng)代社會(huì)文化素材視而不見(jiàn)，令陳山感到惋惜，影視創(chuàng)作者對(duì)自己的文化不了解、不自信，只是盲從于市場(chǎng)，必定使電影內(nèi)容空洞，價(jià)值缺失。究其原因，在北京大學(xué)中文系教授戴錦華看來(lái)，“太多的國(guó)產(chǎn)電影懸浮于中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)之上，是因?yàn)樘嚯娪叭艘呀?jīng)不再和中國(guó)社會(huì)的任何階層發(fā)生互動(dòng)了。沒(méi)有生活的切身體會(huì)，這使他們難以分享社會(huì)任何階層的日常生活、所思所感�！�
導(dǎo)演賈樟柯有句話說(shuō)得很好：“牌打到最后，才發(fā)現(xiàn)文化是大王。可惜，已經(jīng)提前把他扔了�！�
市場(chǎng)之痛：瘋狂擴(kuò)張與有限開(kāi)放
衷心期望每天一部好萊塢大片上映，讓國(guó)產(chǎn)爛片都死掉，別給爛片僥幸的機(jī)會(huì)，然后，逼著國(guó)產(chǎn)電影重生。保護(hù)爛片，就是對(duì)電影的犯罪。
——導(dǎo)演高群書(shū)
據(jù)國(guó)家廣電總局公布的數(shù)據(jù)，今年上半年全國(guó)總票房超過(guò)80億元，再創(chuàng)歷史同期新高，比去年同期的56億多元增加23億多元，增長(zhǎng)41.65%。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，截至今年6月底，全國(guó)正常放映的城市影院突破3000家、1.1萬(wàn)塊銀幕。有業(yè)內(nèi)人士預(yù)言，“十二五”期間，中國(guó)電影市場(chǎng)票房將突破300億元，沖擊400億元。2015年，中國(guó)將成為全球第二大電影市場(chǎng)�？此戚x煌的電影市場(chǎng)，在國(guó)產(chǎn)電影數(shù)量不斷增長(zhǎng)的情況下，其實(shí)有更多電影成為“炮灰”或者僅是到電影院“一日游”。
在上海電影家協(xié)會(huì)副主席石川看來(lái)，票房高速增長(zhǎng)的原因在于影院建設(shè)、銀幕數(shù)增長(zhǎng)以及觀影人次的增加，電影市場(chǎng)回暖，行業(yè)外的資金涌入，熱錢(qián)除了投向制片之外，越來(lái)越多地傾向與房地產(chǎn)相關(guān)的影院投資。在他看來(lái)，這種“外延性擴(kuò)張”帶來(lái)的效果確實(shí)拉動(dòng)了票房增長(zhǎng)，然而國(guó)產(chǎn)電影質(zhì)量與票房之間卻沒(méi)有直接關(guān)系。為什么國(guó)產(chǎn)片質(zhì)量存在問(wèn)題，石川認(rèn)為，最重要的原因是“電影創(chuàng)作生產(chǎn)能力跟不上市場(chǎng)的快速擴(kuò)張”。如今市場(chǎng)容量增大，快速擴(kuò)張就會(huì)出現(xiàn)市場(chǎng)的短期行為，單純追求利潤(rùn)回報(bào)。石川告訴記者，并非有固定標(biāo)準(zhǔn)可以評(píng)判如今的國(guó)產(chǎn)電影質(zhì)量水平是在下降，然而由于電影生產(chǎn)數(shù)量不斷增多，觀眾很容易感到好片不多，爛片密集。究其原因，還是因?yàn)橹袊?guó)電影市場(chǎng)仍處在“轉(zhuǎn)型期”，電影創(chuàng)作生產(chǎn)能力還未完全適應(yīng)市場(chǎng)化需求，爛片的出現(xiàn)在所難免。
另外，石川表示，國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)雖瘋狂擴(kuò)張，但市場(chǎng)化并不徹底。以韓國(guó)電影市場(chǎng)為例，政府在電影的市場(chǎng)化發(fā)展過(guò)程中基本上掃除了種種障礙。而中國(guó)電影市場(chǎng)并未完全開(kāi)放，雖然今年增加了美國(guó)大片的引進(jìn)額度，但傳統(tǒng)的管理體制、審查制度以及行政干預(yù)等行為仍然存在。石川認(rèn)為，從整個(gè)行業(yè)的層面來(lái)看，“電影市場(chǎng)仍處于新舊交替的過(guò)程中”，而在這個(gè)“緩慢”的變化中，主管部門(mén)比較“猶豫”，對(duì)于市場(chǎng)化問(wèn)題還未“下決心”。具體表現(xiàn)在電影行業(yè)管理方面手段單一，管理效能受到限制�！昂�(jiǎn)單粗放的管理并不能提高創(chuàng)作生產(chǎn)能力，反而違背了市場(chǎng)運(yùn)作規(guī)律”，在石川看來(lái)，主管部門(mén)對(duì)電影的扶持更多應(yīng)體現(xiàn)在減免稅收方面，而這一點(diǎn)又限于其管理效能難以發(fā)揮。因此在他看來(lái)，提高電影質(zhì)量的壓力不單單應(yīng)壓在電影創(chuàng)作者一方，“市場(chǎng)單一化而導(dǎo)致觀眾無(wú)法各取所需，缺乏對(duì)中小成本電影的扶持而導(dǎo)致電影生存困境，由于影院經(jīng)營(yíng)成本過(guò)高而導(dǎo)致票價(jià)高等問(wèn)題同樣導(dǎo)致好的電影觀眾看不到�！�
《王的盛宴》未過(guò)審，導(dǎo)演陸川哭了
創(chuàng)作之痛：?jiǎn)我荒Ｊ脚c題材限制
“就像詩(shī)之于唐，詞之于宋，曲之于元，電影是我們這個(gè)時(shí)代的表達(dá)方式，如果我們不能用電影真正記錄、表現(xiàn)我們這個(gè)時(shí)代，那后代子孫想通過(guò)電影了解我們時(shí)，一定會(huì)十分失望。”
——《看電影》雜志主編黃海鯤
近日，編劇陸天明撰寫(xiě)文章批評(píng)國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作“老套”，將國(guó)產(chǎn)片分為三類(lèi)：一類(lèi)是把電影當(dāng)宣傳品做，第二類(lèi)是文化公司或電影集團(tuán)為市場(chǎng)所需而制作的商業(yè)片(打斗、搞笑、情愛(ài)、戰(zhàn)爭(zhēng)、賀歲等)，第三類(lèi)就是“電影藝術(shù)家們”純粹展現(xiàn)自我的小眾片。如今的國(guó)產(chǎn)電影，確實(shí)“三分天下”，除了商業(yè)大片，觀眾還能看什么？
北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授李道新認(rèn)為，“目前，中國(guó)電影日常時(shí)段的影片供給不足，靠大片撐起的市場(chǎng)呈現(xiàn)偶發(fā)和不穩(wěn)定的特點(diǎn)�！笨梢哉f(shuō)，缺乏國(guó)產(chǎn)類(lèi)型電影。曾在去年，國(guó)產(chǎn)片題材重復(fù)局面令網(wǎng)友如此總結(jié)：“5個(gè)關(guān)云長(zhǎng)、3場(chǎng)鴻門(mén)宴、2個(gè)孫悟空同臺(tái)亂戰(zhàn)。”而今年就記者參加的下半年電影推介會(huì)來(lái)看，國(guó)產(chǎn)片題材單一的情況仍未改善，歷史題材過(guò)多，現(xiàn)實(shí)題材缺失，對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注多停留在生活的表面。
當(dāng)然，業(yè)內(nèi)有導(dǎo)演抱怨，電影主管部門(mén)對(duì)于題材的限制阻礙了好劇本的出現(xiàn)，為此導(dǎo)演陸川曾在電影節(jié)上為電影《王的盛宴》被推遲上映哭起來(lái)。確實(shí)，國(guó)產(chǎn)電影存在因題材問(wèn)題無(wú)法公映的情況，然而有著“禁片導(dǎo)演”身份的張?jiān)獏s表示：“一味抱怨題材受限制，是一件很無(wú)聊的事情。”伊朗電影《一次別離》的成功讓中國(guó)導(dǎo)演反思，伊朗電影創(chuàng)作處于嚴(yán)苛的審查環(huán)節(jié)下，但影片卻利用精巧構(gòu)思和創(chuàng)作去表達(dá)社會(huì)批評(píng)，并未和審查制度正面交鋒，而且投資成本不高卻收回最大口碑和盈利。因此有業(yè)內(nèi)人士批評(píng)當(dāng)下電影從業(yè)者：不要把電影不夠好甚至很爛的所有癥結(jié)都推諉到審查制度上，恐怕還要怪自己功力不濟(jì)。
在這一點(diǎn)上，近期上映的電影《人山人海》給了國(guó)產(chǎn)片一個(gè)很大的啟示，電影題材觸及社會(huì)黑暗現(xiàn)實(shí)，但是成功過(guò)審。導(dǎo)演蔡尚君在上映前對(duì)片子的結(jié)局進(jìn)行了改動(dòng)，對(duì)此，蔡尚君說(shuō)：“修改其實(shí)影響不大，因?yàn)樗袞|西都放在這兒了�！闭劦接捎趯彶�，一些導(dǎo)演因?yàn)轭}材問(wèn)題馬上就會(huì)放棄的問(wèn)題，蔡尚君直言：“這不能成為拍爛片的借口，中國(guó)電影最可怕的就是‘自我閹割’�！�
行業(yè)之痛：亂象叢生 惡性循環(huán)
在輕松寫(xiě)意中感受那么一點(diǎn)所謂的“真情流露”，也許這就是作為這個(gè)時(shí)代的觀眾的唯一期待。
——學(xué)者周濂
有業(yè)內(nèi)人士指出國(guó)產(chǎn)電影面臨的危機(jī)：重導(dǎo)演、寵明星、輕編劇。這樣的狀況實(shí)際上體現(xiàn)出國(guó)內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展并不成熟的現(xiàn)狀。導(dǎo)演馮小剛曾在微博上“撒嬌”喊累，于是就出現(xiàn)華誼兄弟電影公司股票波動(dòng)的情況。這也正如導(dǎo)演車(chē)徑行所說(shuō)：“中國(guó)電影還沒(méi)有真正進(jìn)入工業(yè)化時(shí)代，大部分影視公司只靠一兩個(gè)導(dǎo)演拍片，這是非常危險(xiǎn)的。因?yàn)槟硨?dǎo)演一句話而股價(jià)飛漲是很不正常的，表面上是上市公司，其實(shí)還是作坊。從小作坊到工業(yè)化，是中國(guó)電影必須要走的路。影視公司只有不斷完善自己的資源體系，才能構(gòu)建合理的影視生態(tài)�！�
不僅是影視公司依賴(lài)大導(dǎo)演，國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)基本上也是依賴(lài)大導(dǎo)演、大明星的號(hào)召力，正是如此，明星片酬飛漲導(dǎo)致電影制作大部分資金用在了支付明星的高額片酬上。一些制片方對(duì)影片質(zhì)量不高給予的借口即是：資金在付給了明星之后，用在電影制作上的很少。然而僅靠明星撐起一部缺乏基本故事邏輯的影片畢竟不是贏得觀眾、獲得口碑的關(guān)鍵。
而針對(duì)編劇地位被輕視的問(wèn)題，著名編劇王興東表示，一是大多數(shù)制片方不愿花成本提升劇本；另外，多數(shù)編劇越來(lái)越少深入生活，而是閉門(mén)造車(chē)，改編、翻版的電影越來(lái)越多，自主原創(chuàng)的故事越來(lái)越少。這樣想當(dāng)然的電影離觀眾越來(lái)越遠(yuǎn)，離現(xiàn)實(shí)生活越來(lái)越遠(yuǎn)。然而電影行業(yè)正陷入這樣的怪圈：想當(dāng)編劇的人越來(lái)越少，想當(dāng)導(dǎo)演的人越來(lái)越多，想當(dāng)明星的人越來(lái)越多。電影只賺快錢(qián)，忽略了創(chuàng)作的基礎(chǔ)，爛片成常態(tài)，惡性循環(huán)無(wú)法避免。然而觀眾期待的電影僅僅是大導(dǎo)演、眾明星、流于表面的奇幻故事能做到的嗎？
教育之痛：跟不上的基礎(chǔ)教育和理論研究
中國(guó)電影面臨的問(wèn)題，就是中國(guó)電影理論所面臨的問(wèn)題。為電影找到中國(guó)的表達(dá)方式，這需要學(xué)術(shù)界和電影家們的共同努力。
——學(xué)者祝曉風(fēng)
作為一名電影專(zhuān)業(yè)教師，陳山告訴記者，目前對(duì)于電影人才的培養(yǎng)停留在應(yīng)試教育上，而忽略了對(duì)電影人才的人格、想象力以及文化素質(zhì)等的培養(yǎng)，因此會(huì)影響電影的創(chuàng)作生產(chǎn)能力。同時(shí)他表示，由于電影商業(yè)利益的驅(qū)動(dòng)，學(xué)生們傾向于將職業(yè)目標(biāo)設(shè)定為電影藝術(shù)家，反倒不重視電影行業(yè)中的基本崗位和電影領(lǐng)域的專(zhuān)業(yè)人才，像影視后期技術(shù)、電影燈光、美術(shù)等專(zhuān)業(yè)人才短缺，后繼無(wú)人。
另外，陳山表示，目前的電影理論研究跟不上電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展速度。對(duì)此，車(chē)徑行表示認(rèn)同，他認(rèn)為：“中國(guó)電影在市場(chǎng)上缺乏核心競(jìng)爭(zhēng)力的主要原因是缺少對(duì)整個(gè)電影的編劇、制作、營(yíng)銷(xiāo)、發(fā)行、放映環(huán)節(jié)等的了解和研究，缺少文學(xué)的支持。在今天普遍浮躁的社會(huì)氛圍中，電影理論的研究也許是卑微的，而潛心做學(xué)問(wèn)的學(xué)者可能是渺小的，但電影的研究和文學(xué)的補(bǔ)給支撐起的是中國(guó)電影的理論大廈�！笔聦�(shí)上，國(guó)內(nèi)電影理論研究與產(chǎn)業(yè)脫節(jié)的現(xiàn)象確實(shí)存在。反觀美國(guó)的電影學(xué)院，教學(xué)方式十分靈活，每年都在調(diào)整以適應(yīng)最新的媒體發(fā)展，一所大學(xué)便能在電影某個(gè)具體領(lǐng)域承擔(dān)研究和開(kāi)發(fā)的工作�？梢哉f(shuō)，美國(guó)的大學(xué)教育成為了電影產(chǎn)業(yè)內(nèi)容研究和開(kāi)發(fā)的組成部分，這一點(diǎn)在國(guó)內(nèi)的電影教育專(zhuān)業(yè)院校并沒(méi)有做到，因而陳山認(rèn)為大學(xué)教育向產(chǎn)業(yè)過(guò)渡應(yīng)循序漸進(jìn)。
印度影片《三個(gè)傻瓜》
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韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)振興之路——
1998年到1999年，韓國(guó)曾經(jīng)爆發(fā)了一場(chǎng)著名的“光頭運(yùn)動(dòng)”，抗議韓國(guó)加入WTO而將國(guó)產(chǎn)電影放映期減少至92天。韓國(guó)政府迫于壓力決定維持當(dāng)時(shí)146天的配額制度。
2006年1月26日，韓國(guó)政府為了推進(jìn)與美國(guó)自由貿(mào)易協(xié)定的談判進(jìn)程，宣布從2006年7月起，將電影配額從年放映146天縮減到73天，這次政策的調(diào)整同樣引起了韓國(guó)電影界人士的普遍反對(duì)，但畢竟，從146天減為73天歷經(jīng)了8年，這為韓國(guó)電影的發(fā)展贏得了寶貴的時(shí)間。
在給予國(guó)產(chǎn)電影放映時(shí)間保護(hù)的同時(shí)，韓國(guó)政府還通過(guò)廢除電影審查制度給電影創(chuàng)作提供更大的自由空間。韓國(guó)電影審查制度又叫“電影剪閱制度”，“剪閱”是非常挑剔和嚴(yán)格的。被剪閱的內(nèi)容有：暴力的、恐怖的、靈異的、色情的、給社會(huì)帶來(lái)不好影響的、批評(píng)國(guó)家政府的等。
1998年，韓國(guó)政府廢除了電影審查制度，開(kāi)始建立類(lèi)似于好萊塢的電影分級(jí)制度。規(guī)定電影分為5個(gè)等級(jí)：一級(jí)全民可以觀看；二級(jí)12歲以上可以觀看；三級(jí)15歲以上可以觀看；四級(jí)18歲以上可以觀看；五級(jí)限制放映。在電影級(jí)別的審定上，韓國(guó)政府也表現(xiàn)出了超乎尋常的信任，不僅在法律上不做具體的規(guī)定，而且將這一權(quán)利完全交給了非官方的民間組織“影像物等級(jí)委員會(huì)”。分級(jí)制度給韓國(guó)電影業(yè)真正松了綁，對(duì)色情、恐怖、政治等題材不再限制，讓導(dǎo)演有充分的創(chuàng)作自由，充分地表達(dá)自己的思想。自此，韓國(guó)電影迎來(lái)了百花齊放的時(shí)期。
印度電影教會(huì)我們什么——
印度在2011年年產(chǎn)影片1200部，不僅在產(chǎn)量上超過(guò)好萊塢，而且，成為世界上唯一讓好萊塢電影望塵莫及的地區(qū)，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2008年，好萊塢電影在印度市場(chǎng)所占份額僅為8%。2010年，所占份額也僅為14%左右。
寶萊塢電影一直以高產(chǎn)而聞名，但是出產(chǎn)的電影針對(duì)性很強(qiáng)，大部分是面對(duì)印度本土觀眾，高產(chǎn)雖然不意味著高質(zhì)量，但是卻可以提高一大批電影從業(yè)者的工作水平，從寶萊塢一些電影的鏡頭運(yùn)用不難看出印度電影工業(yè)技術(shù)的嫻熟和穩(wěn)重。印度電影最大的特點(diǎn)是關(guān)注民眾需求，滿足最大眾化的娛樂(lè)口味，很多賣(mài)座影片都講述小人物的勵(lì)志故事，具有鮮明的草根特色，情節(jié)輕松、主題積極。正是如此，這股印度電影新浪潮之風(fēng)才能俘獲廣大觀眾的心。
2000年前后，寶萊塢不滿足于國(guó)內(nèi)的影片市場(chǎng)，為了打破瓶頸，開(kāi)拓國(guó)際市場(chǎng)，推出的一系列擁有全新的制作理念、國(guó)際化拍攝手法的印度電影，這被稱(chēng)為“新概念電影”。逐步開(kāi)始在國(guó)際影壇上嶄露頭角的印度新概念電影繼承了印度傳統(tǒng)電影的民族性，同時(shí)改變了原有的弊病，為印度電影的發(fā)展帶來(lái)了一股清新之風(fēng)。
文化產(chǎn)品審查制度這回真的是體制問(wèn)題沒(méi)別的了新一代爛帖王誰(shuí)之痛
審查制度很要命，很多好的東西公映不了。文中倒是說(shuō) 不能一味用審批和分級(jí)制度逃避問(wèn)題 哪怕有這些東西存在 還是能拍出好電影的
但我想 就這2玩意 足夠惡心死不少導(dǎo)演和寫(xiě)劇本的吧 比如集結(jié)號(hào)的結(jié)局該是很悲傷 最后還是修改了沒(méi)有那個(gè)翔一樣的垃圾審核制度
會(huì)好很多
不過(guò)某襠的垃圾性也不是一兩天了還是第十放映室說(shuō)得對(duì)，有什么樣的觀眾就有什么樣的電影。
體制問(wèn)題�，F(xiàn)在黑TG沒(méi)意思，還是黑焚化部和廣電好。求拍三國(guó)三部曲�。。。�！拍的好的話拍100部票房無(wú)壓力�。�！早就說(shuō)了電影分級(jí)。。
現(xiàn)在完全是一刀切。。有那么SB的廣電總局在那里。。
能指望出來(lái)什么東西。。相對(duì)審查制度，我覺(jué)得還是整體市場(chǎng)氛圍吧保護(hù)爛片，就是對(duì)電影的犯罪
保護(hù)月保護(hù)的是國(guó)產(chǎn)爛片，好片依然被院線擯棄
觀眾也是有責(zé)任的
但歸根結(jié)蒂就是體制問(wèn)題
還是第十放映室說(shuō)得對(duì)，有什么樣的觀眾就有什么樣的電影。
確實(shí)，我那些同班童鞋好歹也是大學(xué)生，藝術(shù)欣賞能力低的可以，各種好電影各種看不懂，我推薦他們看《盜夢(mèng)空間》《致命魔術(shù)》這種電影，都TM看了沒(méi)一會(huì)就說(shuō)看不下去，我真服了這幫人。。
還是第十放映室說(shuō)得對(duì)，有什么樣的觀眾就有什么樣的電影。
“文化保護(hù)”豬一樣的太君
屎一樣的偽軍
熊一樣的國(guó)軍
神一樣的共軍
。。。。19:30黃金檔電視劇體制問(wèn)題