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» 哥認識那邊的好多妹子呢�，F在老板被抓。無資金運轉。大部分員工都遣散了。妹子們估計要找工作了。。老板叫高平。這個機構boss們平時西甲大牌球隊皇馬神馬的來華比賽的時候大使館還送票請他們看比賽。。政府一翻臉還是嗝屁了。據說是西班牙經濟不景氣。殺一下華裔富戶2012年11月7日9:20搜狐10月17日對于伊比利亞當代藝術中心館長夏季風來說是一個“災難性的工作日”，當他一如往昔前往798上班時，發(fā)現伊比利亞當代藝術中心的門口聚集了數家西班牙媒體，對于夏季風的訪問也從以往的中國西班牙藝術交流方面轉向了對于“西班牙政府打擊華人‘黑社會組織’”的看法，以及伊比利亞與這次行動中涉事人高平先生的關系等問題。這又一次突如其來的“變故”讓伊比利亞在本年度成為第三次媒體關注的重點，首先是今年3月份，伊比利亞主辦的刊物《獨立評論》雜志因遭遇審查而�？�，接著7月份的一條微博讓伊比利亞陷入“被倒閉”中，而又時隔三個月之際，伊比利亞又一次被推上了風口浪尖，事件原因是西班牙警方最近端掉了一個華人黑社會洗錢組織，而當地媒體報道認為行動的主要目標人物與北京伊比利亞當代藝術中心有某種關系。隨后伊比利亞當代藝術中心館長夏季風在微博中連續(xù)發(fā)表了數篇博文進行說明，并隨后做出正式聲明：“1.北京伊比利亞當代藝術中心是家純粹的中資藝術機構，從來沒有中國之外的資金注入;2.北京伊比利亞當代藝術中心的法人代表和股東中，沒有任何的中國之外的人士構成，也不存在名為“高平”的人士;3.北京伊比利亞當代藝術中心以前的確與西班牙國際文化藝術基金會有過合作，通過這個平臺相互推廣了不少的中西雙方交流的藝術項目，但這樣的合作在一年前終止了;4.上述事實均可以從中國政府的工商注冊、稅務部門等官方文件中得以證實�！泵鎸�2012年不斷的被聚焦和討論，藝術圈和媒體不禁對伊比利亞當代藝術中心的多了不少揣測，針對今年的一系列主動和被動的“變故”，雅昌藝術網采訪了伊比利亞當代藝術中心館長夏季風。到訪伊比利亞當代藝術中心之時，伊比利亞已經將展覽撤走并開始裝修空間，為明年三月份的新運營模式做準備，伊比利亞從非贏利性藝術機構向商業(yè)畫廊轉變的傳言也在夏季風這里得到證實，空間的裝修也將從注重實驗性的空間向精致并適合展示架上作品的風格轉變。2012伊比利亞屢次遭遇變故對于今年的一系列變化，夏季風笑談恰好今年碰到一些巧合的事情，首先是3月份由于今年政治環(huán)境的關系，伊比利亞主辦了六年的雜志在上半年遭遇�？�，由于雜志所涉及到的編輯、記者、設計、發(fā)行等不少員工因此離開，所以就出現前員工在微博上的一句感慨，引發(fā)了“被倒閉”的猜測。但是在這之前伊比利亞當代藝術中心已經在嘗試改變非贏利機構的模式，“經過這么一個五年，一個是中國當代藝術整個格局發(fā)生很大的變化，還有加上有一些客觀的原因，包括整個機構處于非贏利的狀態(tài)并且無休止的錢燒，也促使我們必須有一個新的抉擇。所謂的非贏利模式，我個人覺得在中國不太合適，經過五年的實踐，至少對伊比利亞來說是不合適的。這個是關鍵，也是我們接下去需要面對的一個核心的問題，是直接涉及到伊比利亞的未來走向，生存、壯大或者是死亡的關鍵性問題。”雖然外界傳言紛紛，伊比利亞當代藝術中心并沒有正式公開回應，默不做聲在做計劃中的事情。今年9月份伊比利亞已經首次開始以商業(yè)畫廊的角色參與了上海當代博覽會，邀請到的參展藝術家作品也都可以售賣，機構的性質似乎已經低調的開始轉變。一波未平一波又起，就在伊比利亞當代藝術中心把重點工作放在機構轉型和空間裝修的工作之時，又被暗示與西班牙“華人黑社會洗錢組織”有某種關系，盡管這個信息曖昧、含糊，所指并不肯定，但通過西班牙國內外眾多媒體連篇累牘的報道得以擴散后，一時間讓這家名聲向來不錯的機構蒙上了巨大的陰影。夏季風在接受雅昌藝術網采訪時正面回應：“伊比利亞當代藝術中心與西班牙國際文化藝術基金會從建立之初就是以相互合作的形式在做展覽項目推廣，我明確的告訴大家，高平自始至終不是我們的股東，也不是我們的法人。作這樣的澄清聲明不僅僅是為自己負責，也是為真實的股東負責，為事實負責。當然，我們與高平先生屬下的西班牙國際文化藝術基金會的確有著緊密和正常的合作關系，尤其是在推進中西方的藝術交流項目上，我們之間品牌形象在一些宣傳上甚至相互共用。西班牙政府在‘帝王行動’后的新聞發(fā)布會上點到了伊比利亞，雖然他們用詞模糊，不確定，但這本身就對伊比利亞本身造成的傷害和影響。正如這次行動本身，都極其不嚴謹，不負責任。此事我已以書面的形式，在《致西班牙政府的一封公開信》提出質疑與抗議。”夏季風：“伊比利亞與西班牙國際文化藝術基金會合作已在去年終結”伊比利亞與西班牙國際文化藝術基金會最后的一個合作項目，是去年的西班牙國際攝影節(jié)的主題展“臉譜交流”，機構一直以非贏利的方式運營，無休止的投入和產出不成比例，是伊比利亞與西班牙基金會最終中止項目合作的一個至關重要的原因。夏季風以最后一次合作展覽來闡釋與西班牙基金會的具體合作方式，在這一展覽中，西班牙基金會將這一項目推薦給伊比利亞，也邀請了夏季風去觀看展覽，他在觀看展覽之后認為展覽學術水準很高，“如果在中國展出可能會對推動中國攝影概念的一個根本性轉變”，于是決定將此項目引進到中國來展。整個項目的費用包括策展人費用、借展費、運輸、保險、策展人的接待、印刷圖錄、購買版權等相關費用，所有項目是由伊比利亞當代藝術中心與西班牙基金會雙方共同承擔。在西班牙本地的借展、從西班牙至中國的運輸、購買版權等付費用是由基金會來負責，而在中國落地之后的圖錄印刷、場地、接待、從中國至西班牙的返回運輸費等由伊比利亞來負責，從財務角度來講雙方各自承擔一半的費用。但也是這次項目成為伊比利亞與西班牙基金會最后確定的一個項目，夏季風說：“在這個項目之后，我們意識到繼續(xù)按所謂的非贏利的模式去做，會對我們將來的持續(xù)性發(fā)展造成很大的傷害。作為一個民營的藝術機構，去承擔一些屬于國家層面應該承擔的項目，對我們來說是絕對不明智的。”伊比利亞當代藝術中心的非贏利性質也從此時開始逐漸改變。在“臉譜交流”開幕式上，基金會主席高平先生并沒有出席開幕式，只在展覽結束后接受了記者采訪。這個活動最終終結了兩個藝術機構長達五年的合作，但外界對此并不了解，只是伊比利亞之后的各類介紹中已經將西班牙國際文化藝術基金會的相關文字去除，曾經在伊比利亞工作過的一位員工也在幾個月前曾經向記者透露：“最初在伊比利亞開館之時宣傳的由西班牙國際文化藝術基金會設立在中國的藝術機構，其實當時主要是以宣傳為目的，將一個西方的基金會搬出來更容易博得人們的目光。事實上通過基金會這個平臺，的確也帶來了很多的國際藝術資源�！毕募撅L對此也談到其實最初的合作比較緊密，很多資源都是相互共用，在沒有特殊情況也并不會特意去澄清兩個機構之間的關系。但也是這種“緊密”的關系，讓伊比利亞沒有逃脫又一次被媒體聚焦，對于外界傳言伊比利亞當代藝術中心與“洗錢”事件相關時，夏季風明確回應這在伊比利亞來講絕對不可能，他說：“我倒是非常想請教一下，一個以非贏利為目標的藝術機構是如何做到洗錢的?至少在我看來，在畫廊業(yè)中所謂洗錢，存在著非常多的在技術層面上沒法解決的問題。如果有人想這樣干，我想不是傻了肯定就是瘋了�！薄断村X內幕》作者姚耀在接受雅昌藝術網采訪時也談到洗錢一般是由幾個藝術市場中大的角色共同完成，包括藏家、買家、拍賣行等，而且整個過程并非是短時間完成的，一般都會經過幾年的操作。一般是大型通過拍賣行進行，并在世界各地有分支機構才好操作，目前來看并沒有人通過藝術機構和畫廊進行洗錢：“通過藝術畫廊這種東西我現在的確不知道，至少目前沒有人這么干�！蔽迥攴勤A利之路的困惑回望五年來伊比利亞當代藝術中心推出的展覽和獨立影像活動，以及中外文化交流方面包括“趣味共同體”“紙上美術館”“在兩個世界之間”“藝術家工作坊”等藝術圈耳熟能詳的展覽的確在學術上無可置疑，但伊比利亞非贏利的性質就決定了所有展覽的作品是無法銷售，展覽之后的作品也物歸原主，從而盈利也無從談起，大量的資金出去而無回報也讓伊比利亞陷入了一種無法承擔其本身基本運營成本的困惑之中。夏季風認為這五年來中國的當代藝術格局發(fā)生了很大變化，最初伊比利亞所定位的“復合型學術機構”不再適合他們了：“最初的定位包括展覽項目、國際推廣、國際引進、媒體、影像，包括兩本藝術雜志，還有影像檔案館，整個當時的一個結構是這樣的，所涉及的內容比較寬泛。那時的中國當代藝術環(huán)境比較缺乏學術性的梳理，所以我們覺得這是個很好的切入口。經過這么一個五年過程，一個是中國當代藝術整個格局發(fā)生很大的變化，還有加上有一些客觀的原因，包括整個機構處于不盈利并且無休止的錢燒狀態(tài)，也促使我們必須有一個新的抉擇。一個機構方向的轉變，事實上是對大環(huán)境和自身的重新認識和定位�！焙翢o疑問，又一個有著非贏利性機構理想的藝術機構無法繼續(xù)走下去，再一次印證了非贏利性機構在中國的發(fā)展無疑會遭遇到各種根本性的問題，夏季風談到此事感慨頗多：“首先我感到有一些非常根本性的問題，在當下的中國沒有解決。大家通常所說的基金說白了就是公司制，基金跟基金會不一樣，是以投資為目的的一個方式。國際上的重要的基金會的確拿錢做很多公益性事情，我們原先也做過這樣的事情，但是我覺得這個事情與我們目前的環(huán)境并不匹配。假如沒有按照國際標準慣例去做，實際上打著這么一個幌子意味著帶有某種欺騙性在里邊，這個欺騙不管是善意還是惡意，實際上針對藝術家或者是針對展覽來說，都是不誠實的�！绷硗�，夏季風談到藝術經營行業(yè)在中國始終沒有一個標準，它永遠處于一種摸索階段，而且一直在改變，就像前面談到的基金、文交所等所呈現出來的問題非常多，這些問題恰恰透露出來中國或者是中國當代藝術界里邊有一些投資人焦慮的、躁動不安的甚至是急功近利的傾向，這對整個藝術健康的良性的發(fā)展非常不利，具體到機構或者藝術家都不是一件很好的事。他發(fā)現很多藝術機構會把畫廊看成是純粹的企業(yè)。畫廊是企業(yè)沒錯，但是它跟純粹的商業(yè)性企業(yè)還是不一樣。尤其是國內所謂的很多美術館、私營美術館、基金會，或者說打著非贏利招牌的機構，實際上在干著商業(yè)性很強的工作，包括本身團隊的能力、對藝術的認知能力的欠缺，無疑會給藝術市場和一些藏家?guī)�來傷害。夏季風認為這個可能需要有責任心的同行一起慢慢去糾正。運營及商業(yè)模式策略之變機構性質的轉變已然成為定局，伊比利亞也在結束了最后一個展覽之后開始裝修，在機構的計劃中，伊比利亞當代藝術中心原來的空間比較適合實驗性比較強的展覽，夏季風表示機構轉型之后，按照市場的現狀，毫無疑問涉及到的架上繪畫的展覽會更多，所以整個展館將需要改造得更精致，包括展墻、設備、燈光、空間展廳高度等，如今的伊比利亞的展示空間將被打破，最終呈現出四個大小空間并形成一個完美的循環(huán)參觀線路。夏季風談到這個話題時說機構轉型并不是一朝一夕的事情，伊比利亞畢竟屬于大型藝術機構，靈活度方面還是有問題的，所以在策劃時需要有長遠的計劃是必須，所有的計劃基本上都在一年前確定�！皺C構轉型的問題，實際上我所考量的不僅是我們機構，而是對整個中國當代藝術的所謂的非贏利環(huán)境做了整體考量，我認為與其和原先一樣含含糊糊的，定位不明，還不如坦坦蕩蕩，堂而皇之地告訴大家我們就是一個畫廊更好�！睂τ诠蓶|來說，轉變之后的伊比利亞至少擁有了資深的造血能力，尤其是在與藝術家的合作上能夠更有主動性一些，之前由于機構的性質而導致合作藝術家的作品不出售，直接意味著會對藝術家的生存產生威脅并會給機構帶來資源流失，對機構本身也是一種吃力不討好的事，基于各方面的考慮最終決定轉型。對于伊比利亞來講轉變機構性質至少持續(xù)性的力量會遠遠大于之前，夏季風談到兩方面的因素：“一、伊比利亞五年來所積累的學術品味、經驗、藝術家以及國內外機構的關系等等，可以說資源非常豐厚;二、運營模式改變，并不意味著學術水準的降低，反過來說可能要求會更高。國際上有一些非常重要的畫廊，比如說像白立方、黑瓦德等等這些畫廊，我們也合作過，我認為他們應該是我們學習的目標，一方面展覽學術品味很高，另一方面市場認同度也很好。尤其是針對中國的藝術現狀，我覺得在探討藝術本身問題的同時有商業(yè)力量的介入，或許所呈現出來的影響力會比以前更大�！毕虍嬂刃再|轉變之后的機構無疑在展覽以及合作藝術家方面會有很大變化，一家商業(yè)藝術機構中銷售和利潤成為不得不考慮的因素，而之前伊比利亞更多的實驗性的展覽，除了學術上的積累之外在藝術市場中不占有任何優(yōu)勢，夏季風表示在選擇藝術家方面也會更多接觸架上藝術家，但他希望未來合作的藝術家能夠保持在一定的數量：“二十來個吧，包括國內外的重要藝術家。這個藝術家隊伍的構成從年齡來看有老年的，有六十歲以上的人，也有中年的和年輕的�！痹谶x擇藝術家標準的問題上，夏季風還是有一套自己的思考：“我們選擇的藝術家的標準首先一點就是他不會在某個流派或者潮流里面大起大落，我希望找到那種具有非常恒定藝術價值觀的藝術家。選擇藝術家是一件非常復雜的工程，甚至會涉及到藝術家的性格。就像伯樂選一匹馬一樣，好像他看一眼就夠了，實際上他平常積累了很多的經驗，他會以這個經驗馬匹的體格、外觀甚至脾性，甚至將來能不能成為千里馬都會有一個判斷和預設。我認為藝術家的選擇也是這樣，我們絕對不會看一張這個藝術家的作品就會馬上去跟藝術家合作，我們會對他有一個長時間的跟蹤和了解。我覺得選對藝術家很重要，不僅是對市場和藏家負責，也是對自身負責�！焙笥洠阂帘壤麃啴敶�藝術中心從2008年在北京798藝術區(qū)的建立發(fā)展至今，經歷了中國當代藝術機構的發(fā)展和變革，也正是印證了中國當代藝術從最初的風生水起到后來的不斷漣漪，所影射的是整個中國當代藝術發(fā)展中走過的探索和不斷調整之路，其中所浮出水面的問題也正是我們在探索中的碰壁，而這些問題也正是未來應該努力去試圖糾正的，從而讓當代藝術機構和市場都找到一條正規(guī)的道路上。太長了。這老板的律師團呢？西班牙政府又不是獨裁政權。 太長了。這老板的律師團呢？西班牙政府又不是獨裁政權。 的確有把柄@_@幫水區(qū)人民拓展視野。。798的伊比利亞老總《華裔》被西班牙政府以勾結華人黑社會洗黑錢罪名被抓了798要關門了么，還沒去過呢 798要關門了么，還沒去過呢是里面的一個比較有腔調的機構。。西班牙政府再不采取措施，經濟就真的要死了