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中國文化報：國產(chǎn)爛片，誰之痛？
文化之痛：缺少民族文化內(nèi)核和藝術品格
“電影是一種信仰、一種精神，娛樂至死是對電影的褻瀆。好萊塢大片在中國長驅直入，它帶走的是票房收入，帶來的卻是美國精神。好萊塢電影的高明之處在于，故事好看、制作精良、價值觀明確。而一些國產(chǎn)大片，只會忽悠。光鮮其表、敗絮其里，根本沒有故事，價值觀迷糊，更不用說精神了�！�
——國家一級導演車徑行
實際上，對于國產(chǎn)片文化內(nèi)核缺失的討論已經(jīng)不是新鮮話題，自去年國產(chǎn)電影產(chǎn)量高達600多部，票房突破100億元以來，國產(chǎn)電影的“短板”也越來越明顯，思想空洞、缺乏共享價值觀，其存在的問題一直被業(yè)內(nèi)所詬病。北京電影學院教授陳山在接受記者采訪時表示，國產(chǎn)電影質量下降的根本原因在于缺乏民族文化精髓，“電影要用民族文化來征服觀眾。然而如今的國產(chǎn)片過多考量商業(yè)元素，而忽略文化內(nèi)核以及感情純度，沒有深刻的人性、震撼人心的情感來征服觀眾，如何能吸引觀眾？”對此，清華大學新聞與傳播學院常務副院長尹鴻認為，許多國產(chǎn)電影過分追求商業(yè)利潤使其喪失了價值追求。
陳山以伊朗電影《一次別離》為例，指出國產(chǎn)電影如今缺乏對于道德價值的關注，因此也失去了國產(chǎn)電影之于世界電影的獨特魅力。導演李安曾說過，他在美國拍了一些很成功的片子，不是因為他的英文有多好，也不是因為他對那個地方有多了解，而是他一直嘗試用中華文化的視角去觀察西方世界和東西方文化間的交流，他的電影也就成了西方觀察中國的一面特殊鏡子�！昂雎晕幕陔娪爸械奈恢茫@是典型的‘抱著金飯碗要飯’！”陳山說。對于自身文化資源開發(fā)的不足，對于當代社會文化素材視而不見，令陳山感到惋惜，影視創(chuàng)作者對自己的文化不了解、不自信，只是盲從于市場，必定使電影內(nèi)容空洞，價值缺失。究其原因，在北京大學中文系教授戴錦華看來，“太多的國產(chǎn)電影懸浮于中國社會現(xiàn)實之上，是因為太多電影人已經(jīng)不再和中國社會的任何階層發(fā)生互動了。沒有生活的切身體會，這使他們難以分享社會任何階層的日常生活、所思所感�！�
導演賈樟柯有句話說得很好：“牌打到最后，才發(fā)現(xiàn)文化是大王�？上�，已經(jīng)提前把他扔了�！�
市場之痛：瘋狂擴張與有限開放
衷心期望每天一部好萊塢大片上映，讓國產(chǎn)爛片都死掉，別給爛片僥幸的機會，然后，逼著國產(chǎn)電影重生。保護爛片，就是對電影的犯罪。
——導演高群書
據(jù)國家廣電總局公布的數(shù)據(jù)，今年上半年全國總票房超過80億元，再創(chuàng)歷史同期新高，比去年同期的56億多元增加23億多元，增長41.65%。據(jù)不完全統(tǒng)計，截至今年6月底，全國正常放映的城市影院突破3000家、1.1萬塊銀幕。有業(yè)內(nèi)人士預言，“十二五”期間，中國電影市場票房將突破300億元，沖擊400億元。2015年，中國將成為全球第二大電影市場�？此戚x煌的電影市場，在國產(chǎn)電影數(shù)量不斷增長的情況下，其實有更多電影成為“炮灰”或者僅是到電影院“一日游”。
在上海電影家協(xié)會副主席石川看來，票房高速增長的原因在于影院建設、銀幕數(shù)增長以及觀影人次的增加，電影市場回暖，行業(yè)外的資金涌入，熱錢除了投向制片之外，越來越多地傾向與房地產(chǎn)相關的影院投資。在他看來，這種“外延性擴張”帶來的效果確實拉動了票房增長，然而國產(chǎn)電影質量與票房之間卻沒有直接關系。為什么國產(chǎn)片質量存在問題，石川認為，最重要的原因是“電影創(chuàng)作生產(chǎn)能力跟不上市場的快速擴張”。如今市場容量增大，快速擴張就會出現(xiàn)市場的短期行為，單純追求利潤回報。石川告訴記者，并非有固定標準可以評判如今的國產(chǎn)電影質量水平是在下降，然而由于電影生產(chǎn)數(shù)量不斷增多，觀眾很容易感到好片不多，爛片密集。究其原因，還是因為中國電影市場仍處在“轉型期”，電影創(chuàng)作生產(chǎn)能力還未完全適應市場化需求，爛片的出現(xiàn)在所難免。
另外，石川表示，國產(chǎn)電影市場雖瘋狂擴張，但市場化并不徹底。以韓國電影市場為例，政府在電影的市場化發(fā)展過程中基本上掃除了種種障礙。而中國電影市場并未完全開放，雖然今年增加了美國大片的引進額度，但傳統(tǒng)的管理體制、審查制度以及行政干預等行為仍然存在。石川認為，從整個行業(yè)的層面來看，“電影市場仍處于新舊交替的過程中”，而在這個“緩慢”的變化中，主管部門比較“猶豫”，對于市場化問題還未“下決心”。具體表現(xiàn)在電影行業(yè)管理方面手段單一，管理效能受到限制�！昂唵未址诺墓芾聿⒉荒芴岣邉�(chuàng)作生產(chǎn)能力，反而違背了市場運作規(guī)律”，在石川看來，主管部門對電影的扶持更多應體現(xiàn)在減免稅收方面，而這一點又限于其管理效能難以發(fā)揮。因此在他看來，提高電影質量的壓力不單單應壓在電影創(chuàng)作者一方，“市場單一化而導致觀眾無法各取所需，缺乏對中小成本電影的扶持而導致電影生存困境，由于影院經(jīng)營成本過高而導致票價高等問題同樣導致好的電影觀眾看不到�！�
創(chuàng)作之痛：單一模式與題材限制
“就像詩之于唐，詞之于宋，曲之于元，電影是我們這個時代的表達方式，如果我們不能用電影真正記錄、表現(xiàn)我們這個時代，那后代子孫想通過電影了解我們時，一定會十分失望�！�
——《看電影》雜志主編黃海鯤
近日，編劇陸天明撰寫文章批評國產(chǎn)電影創(chuàng)作“老套”，將國產(chǎn)片分為三類：一類是把電影當宣傳品做，第二類是文化公司或電影集團為市場所需而制作的商業(yè)片(打斗、搞笑、情愛、戰(zhàn)爭、賀歲等)，第三類就是“電影藝術家們”純粹展現(xiàn)自我的小眾片。如今的國產(chǎn)電影，確實“三分天下”，除了商業(yè)大片，觀眾還能看什么？
北京大學藝術學院教授李道新認為，“目前，中國電影日常時段的影片供給不足，靠大片撐起的市場呈現(xiàn)偶發(fā)和不穩(wěn)定的特點�！笨梢哉f，缺乏國產(chǎn)類型電影。曾在去年，國產(chǎn)片題材重復局面令網(wǎng)友如此總結：“5個關云長、3場鴻門宴、2個孫悟空同臺亂戰(zhàn)�！倍衲昃陀浾邊⒓拥南掳肽觌娪巴平闀䜩砜矗瑖a(chǎn)片題材單一的情況仍未改善，歷史題材過多，現(xiàn)實題材缺失，對現(xiàn)實的關注多停留在生活的表面。
當然，業(yè)內(nèi)有導演抱怨，電影主管部門對于題材的限制阻礙了好劇本的出現(xiàn)，為此導演陸川曾在電影節(jié)上為電影《王的盛宴》被推遲上映哭起來。確實，國產(chǎn)電影存在因題材問題無法公映的情況，然而有著“禁片導演”身份的張元卻表示：“一味抱怨題材受限制，是一件很無聊的事情�！币晾孰娪啊兑淮蝿e離》的成功讓中國導演反思，伊朗電影創(chuàng)作處于嚴苛的審查環(huán)節(jié)下，但影片卻利用精巧構思和創(chuàng)作去表達社會批評，并未和審查制度正面交鋒，而且投資成本不高卻收回最大口碑和盈利。因此有業(yè)內(nèi)人士批評當下電影從業(yè)者：不要把電影不夠好甚至很爛的所有癥結都推諉到審查制度上，恐怕還要怪自己功力不濟。
在這一點上，近期上映的電影《人山人海》給了國產(chǎn)片一個很大的啟示，電影題材觸及社會黑暗現(xiàn)實，但是成功過審。導演蔡尚君在上映前對片子的結局進行了改動，對此，蔡尚君說：“修改其實影響不大，因為所有東西都放在這兒了�！闭劦接捎趯彶�，一些導演因為題材問題馬上就會放棄的問題，蔡尚君直言：“這不能成為拍爛片的借口，中國電影最可怕的就是‘自我閹割’�！�
行業(yè)之痛：亂象叢生 惡性循環(huán)
在輕松寫意中感受那么一點所謂的“真情流露”，也許這就是作為這個時代的觀眾的唯一期待。
——學者周濂
有業(yè)內(nèi)人士指出國產(chǎn)電影面臨的危機：重導演、寵明星、輕編劇。這樣的狀況實際上體現(xiàn)出國內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展并不成熟的現(xiàn)狀。導演馮小剛曾在微博上“撒嬌”喊累，于是就出現(xiàn)華誼兄弟電影公司股票波動的情況。這也正如導演車徑行所說：“中國電影還沒有真正進入工業(yè)化時代，大部分影視公司只靠一兩個導演拍片，這是非常危險的。因為某導演一句話而股價飛漲是很不正常的，表面上是上市公司，其實還是作坊。從小作坊到工業(yè)化，是中國電影必須要走的路。影視公司只有不斷完善自己的資源體系，才能構建合理的影視生態(tài)�！�
不僅是影視公司依賴大導演，國產(chǎn)電影市場基本上也是依賴大導演、大明星的號召力，正是如此，明星片酬飛漲導致電影制作大部分資金用在了支付明星的高額片酬上。一些制片方對影片質量不高給予的借口即是：資金在付給了明星之后，用在電影制作上的很少。然而僅靠明星撐起一部缺乏基本故事邏輯的影片畢竟不是贏得觀眾、獲得口碑的關鍵。
而針對編劇地位被輕視的問題，著名編劇王興東表示，一是大多數(shù)制片方不愿花成本提升劇本；另外，多數(shù)編劇越來越少深入生活，而是閉門造車，改編、翻版的電影越來越多，自主原創(chuàng)的故事越來越少。這樣想當然的電影離觀眾越來越遠，離現(xiàn)實生活越來越遠。然而電影行業(yè)正陷入這樣的怪圈：想當編劇的人越來越少，想當導演的人越來越多，想當明星的人越來越多。電影只賺快錢，忽略了創(chuàng)作的基礎，爛片成常態(tài)，惡性循環(huán)無法避免。然而觀眾期待的電影僅僅是大導演、眾明星、流于表面的奇幻故事能做到的嗎？
教育之痛：跟不上的基礎教育和理論研究
中國電影面臨的問題，就是中國電影理論所面臨的問題。為電影找到中國的表達方式，這需要學術界和電影家們的共同努力。
——學者祝曉風
作為一名電影專業(yè)教師，陳山告訴記者，目前對于電影人才的培養(yǎng)停留在應試教育上，而忽略了對電影人才的人格、想象力以及文化素質等的培養(yǎng)，因此會影響電影的創(chuàng)作生產(chǎn)能力。同時他表示，由于電影商業(yè)利益的驅動，學生們傾向于將職業(yè)目標設定為電影藝術家，反倒不重視電影行業(yè)中的基本崗位和電影領域的專業(yè)人才，像影視后期技術、電影燈光、美術等專業(yè)人才短缺，后繼無人。
另外，陳山表示，目前的電影理論研究跟不上電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展速度。對此，車徑行表示認同，他認為：“中國電影在市場上缺乏核心競爭力的主要原因是缺少對整個電影的編劇、制作、營銷、發(fā)行、放映環(huán)節(jié)等的了解和研究，缺少文學的支持。在今天普遍浮躁的社會氛圍中，電影理論的研究也許是卑微的，而潛心做學問的學者可能是渺小的，但電影的研究和文學的補給支撐起的是中國電影的理論大廈�！笔聦嵣希瑖鴥�(nèi)電影理論研究與產(chǎn)業(yè)脫節(jié)的現(xiàn)象確實存在。反觀美國的電影學院，教學方式十分靈活，每年都在調整以適應最新的媒體發(fā)展，一所大學便能在電影某個具體領域承擔研究和開發(fā)的工作。可以說，美國的大學教育成為了電影產(chǎn)業(yè)內(nèi)容研究和開發(fā)的組成部分，這一點在國內(nèi)的電影教育專業(yè)院校并沒有做到，因而陳山認為大學教育向產(chǎn)業(yè)過渡應循序漸進。歸根結底 還是體質問題？ 是這個意思吧�。�！太長求總結，是體制問題？主要是文藝圈孤芳自賞，拍的電影都是給外國人看的。加上拍電影的都是文藝范文科生，對技術的問題就是白癡。